ARTE. Precios de boletos en el teatro genera interrogantes.

Página del consumidor
Espectadores hacen balance entre calidad y costo de obras

El precio promedio por ver una obra de teatro es de 10 dólares, aunque algunos ya están cobrando 12 dólares.

‘Teatristas’ alegan que es una actividad que requiere de mucho esfuerzo y que no es para llenarse de dinero.

LA PRENSA/Josué Arosemena

PRODUCCIÓN. ‘Karaoke Emocional’, de corte experimental, es una de bajo costo, pero obtuvo una buena aceptación por el público.1069792

“¿En qué se basa un grupo (de teatro) para poner el precio en taquilla de una obra? Pues veo que casi todas las obras están cobrando $10 y últimamente algunas ya están en $12”, se preguntó Carlos Morales, un jubilado y fanático de este arte en Panamá.

La consulta de Morales inmediatamente generó una cadena de reacciones por miembros del gremio teatral panameño en un foro que mantienen en Yahoo!, ya que este espectador viene observando que hay producciones que valen su precio por su escenografía y trabajo actoral; mientras que en otras, la calidad estética e interpretativa deja mucho que desear.

Este fanático, incluso, dijo sentirse “estafado” por haber presenciado recientemente una puesta, donde consideraba que no había actores de trayectoria ni escenografía que valiera por lo que pagó.

El actor y director Renán Fernández explicó que el realizar una obra de teatro donde la escenografía sea escasa y algunas veces nula, no significa que sea barato su montaje, al alegar que es una cuestión de estética que responde a los lineamientos del director y viabilidad del texto.

También añade que las condiciones donde se montará la obra, el tipo de teatro, de sala o espacio también influyen en lo que a cuestiones escenográficos se refiere.

Un trabajo difícil

Su colega Gabriel Pérez Matteo considera que como teatristas deben estar más pendientes a este tipo de reacción del público y llevar con profesionalismo sus producciones. “Que la gente sienta que lo que pagó está acorde con lo que recibió”, afirmó.

No obstante, Pérez Matteo plantea que el término “estafa” no se ajusta a este quehacer artístico, ya que “en este país cuesta mucho hacer teatro”. En este sentido, Fernández lo apoya al indicar que pese a que actualmente hay muchas producciones al año, eso no significa que los productores estén ganando “exorbitantes sumas de dinero”.

“Si no se tuviera que ‘prevender’ boletos a asociaciones, probablemente no tendríamos tantas dificultades para montar producciones que llegan a costar miles de dólares y que emplean a una gran cantidad de actores y técnicos anualmente sin la mínima ayuda gubernamental”, aludió Renán Fernández.

La también productora y actriz Aurea Horta recuerda que el 95% de las producciones generan sus ingresos de la preventa de boletos. Es decir, que se les ofrece paquetes de 25 boletos en adelante a diversas organizaciones a precios de 4 y 5 dólares, que son revendidos en 10 dólares, para que puedan tener un beneficio económico.

“Tanto los grupos nuevos como los que ya tenemos 18 años haciéndolo, necesitamos de esta preventa para poder pagar los gastos que son bastante altos y tal vez tener una ganancia”, sustentó Horta.

Advertencia

Para el compañero de “las tablas” Javier Ballesteros, los gastos que se incurre en una producción es un asunto “inevitable”, pero expuso que por respeto al público que paga su boleto de 10 dólares, hay que advertirle qué tipo de proyecto se ofrece y quiénes lo están ejecutando, para que no se sientan “defraudados”.

El escritor Raúl Leis, ganador de cuatro premios Ricardo Miró en la sección teatro, dijo que para poder establecer esa relación producto frente a precio hay que trabajar mucho en la calidad de la obra; es decir, hacer una propuesta coherente con un buen texto, dirección, producción y actuación.

Aunque reconoció que en Panamá hay buenas puestas en escena, existe la tendencia por el teatro comercial y superficial, sin profundidad.

Por otro lado, Leis propone rescatar la dramaturgia nacional, sin demeritar la universal, ya que existe una cantidad de texto nacional que no se ha llevado a escena.

Algunas inversiones dentro de una producción

Aunque las cifras pueden variar por el trabajo que se presente, el salario promedio que devenga un actor puede ser de 366 a mil dólares, por una temporada de un mes aproximadamente. Mientras que un director puede estar entre los mil y 2 mil dólares.

Los técnicos de luces podrían cobrar 400 dólares, el diseñador de iluminación y sonido unos 100 dólares o un poco más. Una escenografía muy sencilla podría estar por el orden de los 400 y las sofisticadas unos mil 200 dólares.

En vestuario, una producción podría gastar de 500 a mil dólares, en papelería alrededor de 600 y en publicidad poco más de 100 dólares.

El alquiler de las salas está de 110 a 350 dólares por noche, pero hay teatros como La Huaca o el Nacional que están entre los 800 y mil 700 dólares.

ENFOQUE
La empresa teatral

OPINIÓN I Mucho se ha discutido sobre el tema de la rentabilidad del teatro y la sostenibilidad del arte en general. Los formatos han cambiado a través de las épocas y tienen marcadas diferencias entre las culturas; sin embargo, la actividad teatral se ha mantenido a través del tiempo, superando persecuciones políticas, bloqueos económicos y prohibiciones socio-religiosas. Y aun así, se sostiene…En el mundo entero actualmente, se impone el concepto de empresa teatral, una forma organizada y permanente de oferta teatral. Ya en ciudades como Nueva York, Buenos Aires, México y Madrid se habla de industria teatral. Pero sea cual fuere el concepto o tipo de teatro, lo cierto es que este arte se vale de diferentes formas de financiamiento, algunas tradicionales (taquilla y patrocinios) y otras un poco más alternativas (autosostenibles). En Panamá, las salas están llenas, hay teatro todo el año, hay trabajo para artistas, técnicos y colaboradores. Pero esta permanencia del teatro no existe gracias al apoyo del Gobierno o la empresa privada, sino que es sostenida por el esfuerzo de los mismos artistas del teatro, productores y amigos, quienes a través de mucho ingenio logran ofrecer al público panameño opciones teatrales, muchas veces financiándolas con sus propios bolsillos. Y así vamos, construyendo un Panamá con la esperanza de que el futuro sensibilice a los gobernantes y empresarios para que el crecimiento económico del país vaya de la mano del crecimiento cultural.El autor es productor y director teatral